Eh, quelle surprise, un texte qui n’est pas sur Tom Cruise! Mais c’est une critique qui se veut un exercice de style très cavellien, alors on n’est pas loin… En tout cas, je n’ai pas beaucoup aimé, ça ce n’est pas une surprise, et je tente une explication de mon indifférence face à Christopher Nolan. Pour Panorama-cinéma.
Catégorie : Panorama-Cinéma
Je ne connaissais (presque) pas Jonathan Demme avant sa mort en avril dernier, il m’est depuis devenu des plus précieux. Un aperçu de ma plongée récente dans son cinéma, à Panorama-cinéma, un article qui se fait, évidemment pour ceux qui connaissent Demme, sous le signe de la musique.
Est-ce que Tom Cruise a survécu intact de The Mummy ? La réponse à Panorama-cinéma.
Qu’est-ce qu’un fan de Rocky pense du dernier film de Philippe Falardeau? Du bien, essentiellement. Ma critique, à Panorama-cinéma.
Une énième tentative de cerner le cinéma de Terrence Malick, cette fois centrée sur son cinéma récent et ce qui a changé par rapport à hier. Je suis rarement satisfait de mes textes sur Malick, ils tournent toujours autour des mêmes termes, les mêmes questions, et je n’ai jamais la sensation d’arriver à dire ce que je veux dire. C’est peut-être une bonne chose, peut-être pas, en tout cas vous pouvez juger de mon dernier essai, à Panorama-cinéma. (Mais je viens de le relire, et finalement je suis pas mal content – merci à Mathieu en passant qui m’a aidé à guider le texte vers la conclusion qu’il lui fallait).
Encore Resident Evil? Oui monsieur, toujours Resident Evil – et il y en a encore plein à dire! Je garde le reste pour l’université…
À Panorama Cinéma, une critique du magnifique Moonlight, de Barry Jenkins.
Ma critique du dernier film de Kenneth Lonergan, incroyablement émouvant, un de mes coups de cœur de l’année, à Panorama Cinéma.
Deuxième partie de cette chronique sur la Matrice 2.0, l’espace virtuel, les jeux vidéo, l’image numérique et la société de contrôle. Avec, évidemment, Gamer, de Neveldine/Taylor. À Panorama Cinéma.
Enfin, tout ce que vous avez toujours voulu savoir sans le savoir sur le cinéma de Paul W.S. Anderson, qui, non, n’est pas un auteur « vulgaire » – parce que c’est un auteur tout court, à aimer comme tout auteur. À Panorama Cinéma, pour le dossier Le désert du réel.
Deux courtes critiques, pour les RIDM entamés depuis peu, le fascinant Kate Plays Christine de Robert Greene et le magnifique Ta’ang de Wang Bing. C’est tout de mon côté pour ce festival, mais la couverture se poursuit tous les jours à Panorama-Cinéma.
Pour le numéro sur Le désert du réel, à Panorama Cinéma, une critique de Strange Days, fascinante œuvre bicéphale, appartenant autant à Kathryn Bigelow (réalisatrice) qu’à James Cameron (scénariste).
Je n’aurais jamais pensé écrire un jour sur un spectacle filmé de Justin Timberlake, même si je l’aime bien, et même si ledit film est fait par Jonathan Demme. Mais voilà, aujourd’hui, ce texte imprévu sur ce film fascinant, à Panorama-Cinéma.
(Et après avoir vu depuis Something Wild, je rajouterais qu’il faut sûrement y chercher aussi un point de vue sur l’Amérique, et que la figure du miroir, dont je parle dans le texte, avec deux individus en face à face qui trouvent chez l’autre un reflet inattendu d’eux-mêmes, est importante dans le cinéma de Demme.)
L’édition 2016 du Festival de Nouveau Cinéma est terminée, et notre cinéphilie se voit un peu ravivée. Pas de grandes découvertes pour moi, que la confirmation du talent exceptionnel de Terence Davies (A Quiet Passion,…
Toujours à Panorama Cinéma, une critique de la série de Netflix, Stranger Things. « Nostalgie à vendre » ça s’appelle : du Spielberg sans âme, ça donne un bien piètre hommage.
King Podz, plutôt. À Panorama Cinéma.
Autour de et à propos de Ghostbusters-e, une critique pour Panorama Cinéma. Vous pouvez me laisser vos menaces de mort ci-bas.
À Panorama-Cinéma, ma critique du dernier Woody Allen, ordinaire, avec une perspective sur l’acteur.
Ce que je pense du film de Louis Morissette, à Panorama-Cinéma. (Quant à Arnie ci-haut, il n’a rien à voir avec le film en question, mais je ne voulais pas enlaidir ma page d’accueil avec une image du Mirage, ça rappelle de mauvais souvenirs. Autant en mettre une qui me rend heureux.)
Enfin, un nouveau Johnnie To à Montréal, grâce à Fantasia ! Ma critique à Panorama Cinéma. Maintenant, que quelqu’un distribue sa comédie musicale par ici svp.
Le dernier film de Steven Spielberg, une critique pour Panorama Cinéma. Une œuvre difficile à cerner : à la fois très spielbergien, très bien foutu, mais monotone et peu d’émotion.
Une critique du dernier film de Nicolas Winding Refn : pas aussi mauvais que le disent ses détracteurs, pas le chef d’œuvre que vantent les refniens, mais certainement pas à la hauteur de ses deux derniers films.
Si vous n’aimez pas le dernier film de Whit Stillman, dont j’ai fait la critique pour Panorama-Cinéma, Lady Susan vous dira que seuls les idiots ignorent cette convention stipulant qu’il est préférable de ne pas faire part ouvertement de son manque de goût…
Un essai de nature un peu différente, pour Panorama-Cinéma, sur ma relation à « De l’Abjection » de Jacques Rivette ; non, ce n’est pas un nouveau prétexte pour revenir sur des questions d’éthique de la représentation, mais bien une occasion pour parler d’amour, de filiation, de cinéphilie quoi. Ça sert aussi de prélude pour la table ronde organisée par Panorama-Cinéma, ce mercredi 8 juin à 17h à la Cinémathèque québécoise, avec Ralph Elawani, Helen Faradji, André Habib et Mathieu Li-Goyette qui discuteront de l’héritage de Rivette-critique (j’y serai, si vous y êtes aussi, on pourra se serrer la pince) ; ça s’intitule donc Confessions d’un mauvais ciné-fils.
Un texte sur le magnifique Midnight Special à Panorama-Cinéma, dernier film de Jeff Nichols, qui permet un tour d’horizon des thèmes souvent abordés ici : Spielberg, numérique, acteur…
Une nouvelle critique, toujours dans le cadre du dossier sur la banlieue à Panorama Cinéma : l’excellent Little Children de Todd Field.
La suite de mes textes sur Todd Haynes, à Panorama Cinéma, avec cette fois Mildred Pierce, Kate Winslet et le mélodrame de la femme inconnue. (Un texte que j’ai beaucoup aimé écrire, soit dit en passant.)
Ça faisait longtemps : enfin un nouveau texte pour Panorama Cinéma, sur le cinéma de Todd Haynes, en lien avec le thème du numéro en cours, la banlieue. Une deuxième partie suivra bientôt, sur Mildred Pierce et le cinéma de Kate Winslet.
La raison de mon long silence s’explique : ça fait plus d’un mois que je travaille sur ce texte, que je voulais au départ publier avant la sortie du Fils de Saul. D’ailleurs, si j’ai…
Sur Panorama-Cinéma paraît maintenant le top 30 de l’année de l’équipe – un beau palmarès je crois bien, surtout les dix premières places. Le mien (un top 29!) suit ci-bas. Je n’ai rien à rajouter…
Qu’est-ce qui différencie l’espion américain, anglais, de l’espion soviétique? Une tentative de réponse, à Panorama-Cinéma, à partir de ma quête d’un film soviétique, Dead Season, 1968.
À Panorama-Cinéma, une critique du documentaire de Kent Jones, Hitchcock/Truffaut. Le film est très bien, mais je vous conseille le livre, ce qui peut sembler évident considérant sa place prépondérante dans l’histoire de la critique cinématographique, mais comme je ne l’avais pas encore lu (je l’ai fait cet automne) et comme je suis encore sous le choc, je prodigue ce conseil évident pour ceux qui, comme moi, tardent à rencontrer cette œuvre essentielle.
Ma critique de la première partie de l’extraordinaire trilogie de Miguel Gomes, pour Panorama-Cinéma (les volumes 2 et 3 seront couverts par deux autres rédacteurs). Évidemment, même si chaque partie s’aborde bien séparément, chacune trouvant leur cohérence à travers des thèmes distincts, il faut voir le tout, mais je dirais que le premier volume est légèrement supérieur aux deux autres, surtout au troisième, qui s’éternise trop longuement sur une histoire (fascinante, mais elle ne mérite peut-être pas autant d’attention).
Je l’attendais celui-là, et ça ne déçoit pas! Bien au contraire, c’est de loin mon film hollywoodien préféré cette année (en attendant de voir Carol) – tous les détails dans ma dernière critique pour Panorama-Cinéma.
Une nouvelle chronique à long terme pour Panorama-Cinéma, sur l’acteur ; je vais y poursuivre mes Notes sur l’acteur, en les adaptant (ou non) au thème du numéro en cours. Cette fois donc, un texte sur la star en espion, avec Cary Grant (pour Charade) et Tom Cruise (pour les Mission : Impossible). C’est pas mal, avec Devenir Tom Cruise, mon manifeste sur ce que c’est-être-une-star.
Pour Panorama-Cinéma, The Eiger Sanction, ou comment Clint Eastwood a appris à pardonner. Dans le cadre du dossier sur les espions (croyez-le ou non, Eastwood y joue un pseudo-James Bond!)
Ah, Apichatpong Weerasethakul! Vous savez déjà que je l’ai aimé celui-là, mais si vous voulez en savoir plus, ma critique est à Panorama-Cinéma.
Yeah! Ma première critique officielle de jeu vidéo. Pour Panorama Cinéma, Her Story. (C’est aussi le meilleur film de l’année. Enfin, après, Cemetery of Splendour…)
Le dernier film d’Arnaud Desplechin, critiqué pour Panorama Cinéma.
Une nouvelle critique pour Panorama Cinéma : The Martian, de Sir Ridley Scott. Je m’ennuie de son frère…
The End of the Tour, ou comment trahir DFW en utilisant les propres mots de DFW, dans ma dernière critique pour Panorama Cinéma.
Un dossier sur l’apocalypse : comment pouvais-je résister? Une énième fois donc, War of the Worlds, pour Panorama, et quelques rajouts ci-bas parce qu’il y en a toujours plus à dire sur Steven Spielberg et Tom Cruise.
Troisième et dernière partie de ma série Un monde passé, pour Panorama-Cinéma, sur The Matrix et l’entrée officielle d’Hollywood dans l’ère numérique. J’ai un gros paquet de retailles après ces articles, je vais essayer de réorganiser cela en un texte complément ici, d’aspect plus philosophique. Je voudrais résoudre cette question : si, pour Stanley Cavell, le cinéma, en tant que monde passé, était « une image mouvante du scepticisme », qu’est-ce que l’image numérique?
La deuxième partie de ma série sur les apocalypses et l’image de synthèse : après le T-1000, la fin de la pellicule à coups de fins du monde répétées. Pour Panorama Cinéma. À conclure prochainement…
Une critique du dernier Tom Cruise, un film de… Chris… quelque chose… ché pas, c’est pas important… Tom Cruise! Pour Panorama-Cinéma.
Une critique pour Panorama Cinéma, l’extraordinaire (oui, oui) Magic Mike XXL.
Une critique du dernier Terminator, pour Panorama Cinéma. De loin le pire de la série : Rise of the Machines était quand même pas mal, cohérent avec les films de James Cameron; Salvation c’est plus ordinaire, mais le personnage de Sam Worthington sauve la mise; Genisys, c’est le néant.
Un plus ou moins nouveau texte, sur Terminator 2 et l’image de synthèse, une version française et écourtée de ce que j’avais déjà écrit en anglais (première et deuxième partie). Pour le dossier sur les apocalypses à Panorama-Cinéma, le premier d’une série de deux ou trois textes, je ne sais pas encore.
Une critique du dernier film de Brad Bird, Tomorrowland, pour Panorama-Cinéma.
Pour Panorama Cinéma, ma critique du film Maggie d’Henry Hobson, vu sous l’angle de notre papa à tous, Arnold Schwarzenegger.
Ma critique de Papa est en voyage d’affaires d’Emir Kusturica pour Panorama Cinéma, toujours dans le cadre du dossier Comédie et Subversion.
Ma critique du documentaire de Sophie Deraspe, pour Panorama Cinéma.
Pour Panorama-Cinéma, un texte sur le cinéma d’Elia Suleiman. Pour ceux qui veulent découvrir son premier film, assez méconnu, il est disponible en ligne en suivant ce lien : Introduction à la fin d’un argument, un montage vidéo très drôle qui empile les images stéréotypées des Méchants Arabes dans les médias occidentaux. (Sinon, son grand film, c’est vraiment Le Temps qu’il reste).
Une nouvelle critique pour Panorama-Cinéma, Le fantôme de la liberté de ce bon vieux Buñuel. Ça m’a fait penser que je n’ai pratiquement jamais écrit sur des « vieux » films, vous savez, ceux produits avant 2010… Il y a bien eu quelques mots, parfois, au passage, mais pas de critique proprement dite.
Une critique d‘un de mes films cultes, Monty Python’s Life of Brian, pour Panorama-Cinéma, dans le cadre du dossier Comédie et Subversion.
Ma critique d’American Sniper, pour Panorama-Cinéma.
Ma critique de Selma pour Panorama-Cinéma.
Le top 30 de Panorama-Cinéma est maintenant en ligne! Je vous y invite : vous y trouverez aussi mon top 10 personnel, celui des autres rédacteurs, ainsi que les quelques mots que j’ai écrits pour l’occasion sur Citizenfour, The Immigrant, Boyhood, Adieu au Langage et L’Image manquante.
Pour Panorama-Cinéma, ma critique d’À l’Ouest des Rails de Wang Bing, un grand, grand chef d’œuvre, le meilleur film de ce jeune vingt-et-unième siècle oserai-je dire, le plus essentiel en tout cas (rien de moins!)
La deuxième (et dernière) partie de ma chronique sur le cinéma d’action pour Panorama-Cinéma, de la fin des gros bras jusqu’à Paul Greengrass, avec un aperçu de la politique d’acteur de Sylvester Stallone. Ouf! Ai-je envie de dire, ça m’a tracassé longtemps tout cela. L’aspect politique n’est pas mon fort normalement, mais je suis bien content de l’avoir emprunté, ce qui m’a permis d’aborder ce corpus selon un angle que j’aurais négligé autrement. L’avantage d’écrire pour les autres : se sortir de soi-même pour mieux y revenir!
Pour Panorama-Cinéma, voilà ce sur quoi je planche depuis un moment, un regard sur le cinéma d’action hollywoodien et son lien à la politique : ma première partie ici sur les années 80, une deuxième à paraître prochainement pour faire le pont jusqu’à aujourd’hui. Une sorte de supplément à mes textes sur La Chute de l’Homme, un autre angle pour aborder ce corpus (le lien avec ce que j’ai déjà écrit à ce sujet se dévoilera dans la suite des choses).
Ma critique de Birdman or (The Unexpected Virtue of Ignorance) pour Panorama-Cinéma. J’avais déjà glissé un mot dans des commentaires ici, maintenant vous savez en détail pourquoi ce film m’apparaît insignifiant!
Mon deuxième et dernier article post-FNC, sur La Sapienza, magnifique film d’Eugène Green, cinéaste que je découvre par ce film. J’aimerais bien creuser plus loin ma connaissance du corpus, mais il semblerait que ce ne soit pas très bien distribué, quelle surprise…
Ma première critique post-FNC pour Panorama-Cinéma, sur le dernier film de Tsai Ming-liang, Xi You.
Ma critique du documentaire sur Nick Cave, 20,000 Days on Earth, pour Panorama-Cinéma. Belle occasion d’écrire sur un de mes artistes cultes (surtout que j’avais un bout de texte sur sa pièce Tupelo qui me trottait en tête depuis ce printemps et que j’ai pu enfin utiliser ici!)
Ma dernière offrande pour Panorama-Cinéma, The Congress, d’Ari Folman, un film parfait pour discuter de mes sujets de prédilection, l’acteur et l’image numérique. J’aime bien ce texte, je dois dire (plus ou moins le film par contre), qui me permet d’expliquer pourquoi je m’intéresse autant à l’acteur ces temps-ci.
En complément à celle sur Snowpiercer, ma critique de The Host pour Panorama-Cinéma, dans le cadre du dossier sur les monstres.
Ma critique (plus une analyse peut-être) du Snowpiercer de Bong Joon-ho, parue sur Panorama-Cinéma.
Ma critique d’Ida à lire sur Panorama-Cinéma en cliquant sur le lien.
Un texte a poussé à partir des réflexions entamées dans ce texte, à paraître bientôt ici même.
Peut-être certains d’entre vous l’avez déjà remarqué : j’ai publié plus tôt aujourd’hui une critique pour Panorama-Cinéma, sur the Incredible Shrinking Man de Jack Arnold (mon texte à lire ici), dans le cadre de leur dossier sur nos monstres de caoutchouc favoris.